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莎士比亚曾说过，“戏剧是一个期间的、笼统而简练的、历史记录者”。
那哪类影视剧才是咱们当下生计的最好记载者呢？
我想，莫过于家庭剧。
从90年代展现社会变革的《渴慕》、《我爱我家》，到21世纪初敷陈家长里短的的《家有儿女》、《闲东谈主马大姐》，再到如今互联网期间多元文化全面着花，各式主旨的家庭剧数见不鲜。
而这些主旨的背后，其实亦然通盘社会的不雅念变化。
与此同期，不同的年代的家庭剧，屋子的装修也在跟着生流水平的不同不断演变着。
那么今天，咱们不如从这些电视剧中，望望中国度庭客厅作用的演变。
90年代：待客
在聊影视剧之前，咱们先来分析一下“客厅”这个词。
可能有东谈主以为这有啥可阐发的，但你知谈吗，“客厅”其实是专属中国的名称。
在家庭布局中，咱们一般将客厅的空间称作“公区”，与阴私的卧室，功能性的厨房和卫生间比肩。
而算作公区，客厅主要提供两个功能，一个是家庭成员的粗浅行径，一个则算作待客使用。
巧的是，对这两个作用的侧要点不同，亦然中外名称的区别。
因为中国东谈主多垂青它的待客功能，是以定名为“客厅”；而番邦更多地是用于家庭生计，是以叫作念起居室。
而在90年代，因为莫得手机莫得平板，回到房间也莫得其他事可作念，加上客厅又有一个电视，属于家里的文娱中枢，是以，通盘的文娱和家庭团员行径势必在客厅完成，客厅也就成了家庭的中心。
那哪部影视最能体现这极少呢？
情景笑剧《我爱我家》当仁不让。
正因客厅是家东谈主最常待的所在，通盘的故事齐发生在这里，是以《我爱我家》才会将主场景定在这里。
而咱们在这部剧中，也能通过老傅一家东谈主对客厅布局和使用中看到关于那时中国东谈主的客厅不雅念。
在这家里，客厅照旧刚才所说的两个功能，一是粗浅行径，一个则是待客。
一进家门即是走廊围起的玄关区是粗浅行径区。
脚边的鞋柜，右侧的挂衣区，以及安置洗衣机的家务区，五脏俱全，极具生计气味。
正厅则分为三大区域，左侧的打开式书斋同样算作粗浅行径功用。
算作家中最有文化的边缘，墙上挂着一副“老骥伏枥志在沉”，相宜退休干部老傅的身份。
右墙的中国舆图，图上画着从北京南下的行军路子，也在暗示这是个高干家庭。
书桌之上，翰墨纸砚应有尽有，而最具期间特征的，应该是一盏黄色的台灯，以及一台座机，不错说家里通盘的正事齐在这台书桌上完成。
老傅在这开过家庭会议、小男儿志新在这谈过买卖，儿媳妇和平在这接过走穴电话，记过帐……
左侧的大书厨和矮柜天然也有储物功能，但更多的其实是待客。
因为书厨除了书，还放了瓷瓶、摆盘、相框等物件，亦然在向外界展现这个家庭的试吃。
而矮柜最引东谈主注指标则是在上方空缺处的一幅扇面字画，在充实墙面外海量激情文学网，也跟对面的舆图和字画逸趣横生，更增书香！
至于中间的沙发就完全是待客功能，属于典型的沙发-茶几-电视三件套。
而这里，亦然《我爱我家》的主场景，咱们会发现确切每一集齐在用这个客厅招待了来自社会不同阶层、不同身份的宾客。
是以，从《我爱我家》咱们不错得知，90年代的中国度庭，公区和私区的区别额外明确，客厅是独一的公区，承载着家里通盘的粗浅行径。
而因为待客是客厅进攻的作用，是以称之为“客厅”。
21世纪初：个东谈主空间
跟着期间的发展，中国东谈主的生计面目运转发生改革，客厅的作用也自接洽词然发生了改革。
率先是文娱行径的增加，原来只可在客厅应对期间，但现时则不错去到我方的空间。
其次，东谈主际相干的改革，宾客运滚动少，本来的待客功能也不再那么进攻。
而最能代表着一行变的影视剧，当属《家有儿女》。
哪怕到现时，还有许多网友在说，“每个小一又友齐但愿住进《家有儿女》里的家”。
不仅因为这个家庭的相干是温馨的，更因为这个家的装修是洋气的。
因为当国东谈主还停留在当年的生计面目时，刘梅家却紧跟期间，不仅引进了LDK 这个成见，客餐厨一体化，家庭成员也齐有了各自的私区。
比如小雪的卧室有电脑，刘星和夏雨的卧室是个儿童房，有一个大面积的文娱区域，夏东海有书斋，刘梅也不再是闲隙孤身一人地在厨房作念饭，而是不错和家东谈主相似……
正因家东谈主齐有了各自的空间，当年属于客厅的作用之一粗浅行径也就慢慢淡去。
同样，这也让待客功能发生改革。
因为每当有宾客来的时候，不同的宾客不错带到不同的私区去。
比如夏东海的一又友来了去书斋，刘梅的一又友来了在厨房吧台聊天，孩子的一又友来了去卧室……
过弃世界是因为回卧室没事干，是以齐在客厅待着，但现时，世界齐能在明确的，属于我方的区域完成我方的事情，就客厅不再是阿谁独一进攻的公区了。
是以咱们会发现，在《我爱我家》中，因为待客区的沙发是一家东谈主最常行径的所在，是以将其算作主场景。
但到了《家有儿女》，主场景则酿成了一家东谈主最常行径的所在的餐桌区域。
《我爱我家》中最常见的场景是一家东谈主坐在沿途看电视聊天，而《家有儿女》中最常见的场景则是刘梅边作念饭边跟家东谈主聊天。
但即便客厅的待客功能不再那么进攻了，《家有儿女》中照旧有固定的沙发、茶几、电视三件套，这就像一个过渡。
到了新世纪初，跟着国东谈主生计面目的改革，客厅的公区性质运转发散，也不再仅限于待客，而功能上也变得更多。
如今：去客厅化
《家有儿女》后，我也想找一部剧来展现客厅在中国度庭中的滚动，但无论哪一步，齐显得不够有理有据。
转机一想，这约略即是个谜底，因为这阐发客厅仍是从中国度庭中透顶边缘化。
在当年，因为没趣只可在客厅待着，以及需要待客是以必须有沙发、茶几、电视三件套，是以客厅最典型的场景即是一群东谈主围在沿途看电视。
但现时，年青东谈主运转有了我方的爱好和生计指标，待客也不再是家庭的进攻属性，是以，比拟起要招待一年来不了几次的宾客，和一年住不了几天的家东谈主，他们更多地想让家来温暖我方的需求。
而算作家内部积最大的区域，客厅世界天然运转更倾向于何如诳骗好这部分区域去完成我方的事情。
这也即是咱们如今崇尚的“去客厅化”。
去客厅化并不是说咱们不要客厅了，而是客厅这个成见变大了，即是它可能有更多功能。
而这极少，咱们也能从不同影视剧里找到谜底。
就比如《欢欣颂》中，客厅被嗜好职责的安迪酿成了大数据职责中心外加当代科技感总共的多功能用餐区。
《小舍得》中，客厅被佳耦俩用来健身。
《小直爽》中，乔英子家被关注女儿学习的宋倩用白板和超大职责台打发成了作念作业的所在。
这些，齐是电视主创基于扮装东谈主设对客厅进行的胪列装修，亦然通盘社会去客厅化的一种趋势展现。
而在咱们线下的真确东谈主家中，其实也有许多户主抛除客厅的待客性，转而凭证我方需求天真变换房间形态。
比如许多东谈主齐将其算作我方的爱好展示角。
伪娘 人妖有展示我方香水储藏的。
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图源：住范儿真确东谈主家
也有展示我方餐具储藏的。
又或是算作爱好实用，用来栽植绿植。
或是用来玩吉他和滑滑板。
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图源：住范儿真确东谈主家
致使，有的东谈主平直闲置。
因为越空无一物，越具有创造性，可发掘性。
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图源：住范儿真确东谈主家
而以上，即是中国度庭客厅演变的全经由。
最早是用于待客、以及粗浅行径的区域，到待客性淡化，世界也运转离开客厅去到我方的私区完成我方的事情，再到如今宾客变少，世界又运转用客厅来温暖我方的需求。
这种演变背后，亦然期间发展中，国东谈主生计民风以及想想不雅念的滚动。
但无论期间何如滚动，家齐该是温暖咱们自我需求的所在，以前的待客是，如今的无牵无挂亦然。
是以在狡计屋子布局时，咱们不要程式化地打发产品，而是应该更多的关注本身需求，找到我方心爱的家的情状。
家是什么样不进攻，住得抖擞才进攻。
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